2017年上过一部《天才捕手》的电影。讲述的一个是天才作家，一个是天才编辑相遇、相知、相离的故事。作家沃尔夫和编辑麦克斯两人不仅是工作上的拍档，更是交心的知己好友，但最终因为意见不和分道扬镳。直到托马斯·沃尔夫病逝，两人最终还是没能再相见。

熟悉美国小说的朋友，应该对这两位的故事不算陌生，他们曾共同为美国文学史留下过浓墨重彩的一笔，他们之间的故事也曾让人唏嘘，遗憾。

沃尔夫是一个文学天才，有用之不竭的才华，同时他也有天才的骄、偏执，放荡不羁，他的这些特质很像他书中的甘德先生，过分的在意自己的感受和用自己夸张的表达方式向外界去表达自己的情感，原始而又强烈。

这两位天才最后一次相见是在麦克斯家餐桌，和往常一样沃尔夫有些醉酒的回到了麦克斯的家里，那里给他带来许多欢笑的地方，对于这里他不像是一个客人，他在麦克斯家十分受欢迎，他仿佛是这个家庭的一员。前来拜访的还有受到过麦克斯帮助菲茨杰拉德和他精神状态不好的太太。事业如日中天的沃尔夫就像一个毫无教养的疯子一般对正处于人生低谷菲茨杰拉德评头论足，毫不遮掩的嘲讽其江郎才尽。这一幕与他书中甘德在嘲讽意莱莎的时候如出一辙，恨不得用世界上最恶毒的语言羞辱对方，哪怕意莱莎是甘德的妻子。菲茨杰拉德和麦克斯试图转移话题，然而沃尔夫无法忍受这样的无视，他热爱表达，就像他能用50页的文字只是描写尤金在站台等火车。

终于麦克斯把沃尔夫轰了出去，这次不愉快的会面后，生性骄傲的沃尔夫依然无法认识到他的错误，他会找到他的情妇艾琳诉苦，告诉她，世人都以为是麦克斯成就了他，所有人都在说他其实根本不是天才等等诸如此类抱怨的话。

犹记得《时间与河流》的终稿完成时，沃尔夫执意要在前言上写下对麦克斯的感谢，感谢麦克斯成就了自己，但麦克斯说编辑不该留名，作为编辑，他只是希望把最好的是东西呈现给读者，他也经常会想会想经自己之手出版的那些书籍是否是最好的版本，或是最初的版本才是最好的，他不确定。

后来沃尔夫脑袋里长满的肿块，药石无灵。他母亲说，为什么是这里，他的父亲也是在这里病逝的。至此，沃尔夫的结局也为尤金的结局画上了句号。

一直寻找内心乐土的尤金，终是回到了他父亲的身边，他们一生都在找寻心灵的归宿，但却殊途同归。有谁不永远是个异乡人，永远孤独？

或许是独自一人时清醒了许多，又或是菲茨杰拉德的话让他幡然醒悟，在弥留之际，沃尔夫给麦克斯写了一封信，字里行间表达了对麦克斯的感激和歉意，信上说他仍然记得麦克斯在去车站接他时的情景，他们在天台上俯瞰整个纽约的那个下午。当看到这封信时麦克斯泪流满面。

麦克斯对沃尔夫的感情是什么样的？是朋友，是父亲。麦克斯想要一个儿子，但求而不得。他珍惜眼前这个满是才华，却张扬跋扈的年轻人，对他无私地倾注时间与精力。他发掘过很多优秀的作家，海明威，菲茨杰拉德，但他们对于他而言，只是朋友。甚至在海明威指责沃尔夫骄傲自大时，麦克斯也会为沃尔夫辩解。局外人的海明威预言了麦克斯与沃尔夫的不欢而散时，麦克斯依然坚定说不会的。

正是因为这部电影的缘故，一时心血来潮去读了沃尔夫的处女作《天使，望故乡》，就像这位天才展现的那样，整部作品热烈而又充满激情，让人振奋，内心的孤独与表面的不安分，讲述人世悲欢，讲述青春的困顿与迷惘，如歌如泣。

......一块石头、一片树叶、一扇找不到的门；话说一块石头、一片树叶、一扇门。再说所有的被遗忘的面孔。

赤裸地，孤独地，我们放逐出来。我们闷在娘胎里不认识母亲的面貌；从她骨肉的监狱里，我们来到人世间这个不可形容、无法互通声息的监狱。

我们之中有谁真正知道他的弟兄？有谁探索过他父亲的内心？有谁不是一辈子被关在监狱里？有谁不永远是个异乡人，永远孤独？

——托马斯·沃尔夫《天使，望故乡》